«Shirley Jackson penetra con acume nelle tremende verità che si nascondono talvolta dietro comode finzioni» (Donna Tartt).

Accanto al Borgomastro di Furnes e alla Casa dei Krull, il romanzo che Simenon non esitava a mettere tra i suoi migliori del «periodo Gallimard».

«Noi italiani non abbiamo avuto l’ossessione del Grande Romanzo Italiano. Se l’avessimo avuta, Il prete bello di Goffredo Parise sarebbe stato uno dei candidati al titolo» (Antonio D’Orrico).

Sette racconti dedicati a creature difettive, fragili, marginali – e indimenticabili.

Il racconto degli immaginosi giochi di Rosie – il prototipo di tutti gli indimenticabili protagonisti di Sendak.

Thomas Bernhard con la sua “autobiografia” ha composto un formidabile e audace inno alla vita ... a quella vita che ogni uomo, nell’attimo decisivo, ha il diritto di decidere per sé» (Luigi Reitani).

«Chi mancherà di leggere questo libro rinuncerà all’occasione di conoscere per una volta la verità» (Roberto Saviano).

«Leggere Cioran è avvertire la presenza di una mano tesa, afferrare una corda gettata senza timidezza, avere alla propria portata una medicina non sospetta» (Guido Ceronetti).

«L’elegante ritratto di un mondo in cui il male è totale e totalmente trionfante» («The Sunday Times»).

Tre saggi acuminati che illustrano il fascino esercitato dalla Qabbalah sui lettori cristiani d’ogni tempo.

«Leggere uno dei romanzi di Perutz invoglia a leggerli tutti» (Emmanuel Carrère).

Il mondo come avrebbe potuto o dovuto essere, le vite possibili e alternative che sogniamo o paventiamo: tutti i segreti dell’illusione ucronica.

David Quammen ci conduce, in questo straordinario reportage, alla scoperta della natura selvaggia e della sua abbagliante biodiversità.

A quasi cinquant’anni Simenon tira fuori dal cilindro una giovane investigatrice dilettante.

Una vita fondata sullo stile e sulla bellezza, una civiltà di vertiginosa perfezione di cui è emblema il «Principe Splendente».

Dalla «coppia diabolica» del noir francese, un claustrofobico huis clos in cui nessuno è ciò che sembra e ciascuno progetta di sbarazzarsi dell’altro.

«L’unico romanziere americano vivente cui si possa attribuire del genio» (Norman Mailer).

Il ritratto di una memorabile dark lady – e insieme di una società cinica e corrotta.

«In poche parole, questo primo Márai è già magistrale» (Frédéric Vitoux, «Le Nouvel Observateur»).

«Il mio nome, che non è il mio nome eppure lo è, il mio destino, che non appartiene a me, ma a un altro, e ora mi è piombato addosso, soffocante come fosse il mio» (Peter Flamm).

La beffarda odissea di un etilista nel mondo degli astemi.

Una delle più luminose tragedie shakespeariane – nell’inedita, formidabile traduzione di J. Rodolfo Wilcock.

«L’inchiesta di Sergio González Rodríguez Ossa nel deserto è una delle più sconvolgenti di questi anni» (Goffredo Fofi).

«Il fatto che ci troviamo su questo pianeta è un effetto del caso? Oppure, in qualche modo, la storia che ci portò fin qui fu inevitabile?».

«Il romanzo più perfetto di Nabokov» (Brian Boyd).

Un racconto aspro e lacerante, che sembra attingere al mondo remoto delle favole e delle leggende – un capolavoro dimenticato della letteratura giapponese del Novecento.

«Che mondo meraviglioso, un mondo terribile e splendido, quello di Isaac Bashevis Singer, Dio lo benedica... » (Henry Miller).

Una discesa implacabile nella mente di un uomo dominato dalle sue ossessioni.

«Ogni riga di Kafka mi è più cara della mia intera opera» (Elias Canetti).

«Potrei vivere sotto un tavolo leggendo Borges» (Roberto Bolaño)

«Ci sono mille buone ragioni per non fare quello che sto facendo. E una sola per farlo: dire con la massima precisione certe cose su alcuni libri che ho scritto».

«Uno di quei rari scienziati che aprono vie nuove al pensiero» (Carlo Rovelli).

Una per una, le opere di Shakespeare si svelano in una conversazione scintillante.

La vita visionaria di John Von Neumann

«Questo libro ci ricorda perché Grossman è stato uno dei più grandi cronisti della seconda guerra mondiale» («The Jewish Chronicle»).

«Uno dei più grandi e originali prosatori di fine millennio» (Emanuele Trevi).

Un ritratto della «capitale magica d’Europa» e della sua cultura che è in realtà un affascinante autoritratto.

Il terzo romanzo della grande scrittrice brasiliana – l’unico mai tradotto finora in italiano.

«Il mio unico rimpianto è che William Sloane non abbia continuato a scrivere. Se l’avesse fatto, sarebbe forse diventato un maestro del genere, o ne avrebbe creato uno completamente nuovo» (Stephen King).

«Gli occhi del minatore mi hanno perseguitata per mesi, come fossero quelli di un lupo mannaro, mi ritrovavano sempre, e sempre erano rivolti direttamente a me, al tempo stesso vicini e lontani».

«Un intenso romanzo di Simenon ... ambientato fra le atmosfere fredde e nebbiose della Francia del Nord e il caldo molle e afoso di Panama» («Tuttolibri»).

Lo squash e l’arte dell’elaborazione del lutto. Un esordio sorprendente.

«La storia di una perdita improvvisa che spalanca davanti a un uomo qualunque il terribile, e nello stesso tempo affascinante, abisso del male» (Giancarlo De Cataldo).

Uno di quei libri in cui solo raramente si ha la fortuna di imbattersi. Un romanzo ammaliante, irresistibile, felice.

La nascita della scienza moderna in un lussureggiante intrico di storie.

«Il linguaggio è più simile a un fiocco di neve che al collo di una giraffa. Le sue proprietà specifiche nascono dalle leggi di natura, non sono qualcosa che si sviluppa come accumulo di fatti storici casuali» (Noam Chomsky).

«Il tempo è un fiume che mi trascina, e io sono il fiume» (Jorge Luis Borges).

Il ritorno della «più perfida scrittrice europea» (Michele Masneri)

Un romanzo che fin dalla prima riga prende alla gola – e non fa che stringerla sempre di più.

L’opera più personale di Sendak – e il suo capolavoro.

Mezzo secolo dopo Il paese dei mostri selvaggi, Sendak torna a rappresentare il finimondo.

Un’altra magia di Maurice Sendak e una pietra miliare nella storia del libro illustrato.

«Raymond Chandler ha inventato un nuovo modo di parlare dell’America, e da allora per noi l’America non è più stata la stessa» (Paul Auster).

«L’arte di Peter Sís ... è tutta permeata, addirittura posseduta, da un enorme, benevolo cuore» («The New York Times Book Review»).

Come e quando gli incubi di Lovecraft, le visioni di Philip K. Dick e l’inquietante matematica di Hilbert abbiano finito per diventare qualcosa che assomiglia al nostro mondo. O peggio, che lo è.